第一篇：富江读后感
《漩涡》这个长篇故事，中间插了几段的小篇章，但是在最后也都把设定都用上了，让我感觉设计的比较巧妙。但是有一个疑问，男主秀一，在发现父亲因为沉迷漩涡，发现了小镇被诅咒了，就一直在怂恿女主离开小镇。但是到故事结尾，秀一一直待在小镇里，没有离开。
现在回忆故事，其实是小镇周而复始的产生漩涡，然后吸引人留在小镇。故事的结尾其实比较牵强。但是很多设定非常可怕，比如非常久远的长屋，长屋里长出的尖刺的皮肤病，人变慢之后会变成蜗牛人，人们挤在长屋，但是因为人太多，大家都卷在一起，男主的母亲害怕漩涡，将身上所有漩涡全部剪下。只能说中等水平，让我后怕的地方也相对较少。
《人间失格》应该是伊藤最近的作品，因为能从画工上看出进步非常多，人物比例，肢体动作还是细节环境，乃至主角画的油画都体现出伊藤实力的进步。漫画当中还有非常多的大尺度的爱爱部分。
可以说人间失格是最让我害怕的故事，这个故事里其实大部分都是偏向于现实的故事，很多鬼怪情节都可以说是主角的幻想。因为主角有很多与生活中常见的特点，让人对主角感觉非常真实，就是生活在周边的人。
小时候害怕父亲的权威，勉强自己的样子。不会拒绝人，从而被家里佣人猥亵。不愿意得罪别人，所以在不同人前说不同的措辞，害的邻居姐妹相互残杀。被人识破内心的时候，那种恐慌，报复别人，同时留下非常深的愧疚。以及交友不慎，认识了酒肉朋友，从而败坏了自己。最后酒肉朋友成功了，也相互嫉妒。中间还不断与不同女人发生关系，做小白脸，害死了不少的女人。故事的最后原本以为主角会释怀，但是并没有，他永远陷入了女人和深深的懊悔之中。
第二篇：富江读后感
周末的时候也无聊，想起新年计划也标记过要尝试新的漫画。就从富江的篇章开始看他的漫画,起初只是打算看完富江就算了。由于内容比较短，很快就看完了，发现漫画网站也有其他的作品就一起看了。这周一就看的差不多了。接着想写下对漫画的思考，于是百度伊藤润二的相关资料。发现还有没看过的，虽然已经被吓得晚上睡得不太好了，但是想全面的记录下感受，同时内心也有很强的好奇心想再看一些。所以也把能搜到的都看差不多了。
在大量看恐怖漫画之后，留下了许多后遗症，儿时怕黑，对缝隙间的恐惧又席卷而来。只能说日式的恐怖最让人后怕，久久不能散去。伊藤润二的漫画更是其中的佼佼者。所以我想把他让人感到恐怖的敌方，和吸引人不断阅读的本质分析一下。还是根据实际的漫画来思考到底是哪些因素让我如此沉迷同时发憷。
《富江》其实可以算是一个短篇的集合，利用了富江主人公的杀不死特征作为连线。在富江里伊藤的画功还不够熟练，人物的比例还是脸的美型也都还不够。现在回想起，其实富江根本没有主动杀人，或者说是作为行凶者来害人。更多的是利用自己的美貌，以及别人的人性的弱点让别人犯错。我作为读者感到恐怖的地方就是自己守不住底线然后犯下错误，这一点让人产生了很强的共鸣。真正恐怖的是人在犯下错误之后，因为富江杀不死的特点，自己的罪行会因为始终都有证据，让自己无法原谅自己，或者欺骗自己不会有人知道真相，只能一步一步犯下更重的错误。
《浓雾》是我最喜欢的一部伊藤的漫画，因为相对于其他的长篇漫画勉强算是一个好的结局，黑衣美男子最后在自己害死的女生不断的纠缠下，选择消失。应该是提醒人们要对自己的选择做主，而不是一味的听信他人的建议，即便听取了也应该是出自于自己的思考。故事通过描绘一个小镇里占卜的习俗，反映了人内心不够坚强的表现。主角最后变成了白衣男子，帮人做出适合占卜，引导人们思考。故事当中也有完全给出“凶”结果的黑衣男，也有出“吉”结果的主角同学。实际都没有真正的帮人分析问题，所以应该也有另外一层含义，希望人们给他人建议的时候应该要认真思考，如果没有合适的结果，那么应该不做回答，如主角一样。故事对我最吓人的一个点就是一个小三怀孕，然后不断纠结做出占卜人的事，这个行为在现实生活当中非常常见。尤其是半夜的时候闯入他人的房间，絮絮叨叨的神经质提问，让我后怕。
第三篇：富江读后感
我现在还不明白富江存在的意义是什么。为了迷惑男人?不对，她只对不对她感兴趣的男人感兴趣，而男人们一旦对她感兴趣了，她就对他们没兴趣了，而男人们也会因为过于迷恋她而杀了她。可能也正因为这样，她才永远不老吧。因为还没老就死翘翘了，然后再增殖……那么，她分裂生殖的目的是什么?为了让富江这个形象永远年轻美丽吗?但富江们彼此还会互相残杀，只希望留下自己一个。
嗯嗯，归根结底，富江似乎是女性在外形上的最好的地方和内在最不好的地方的综合体。外形上，富江的脸也好，身体的各个部件也好，乃至器官、血液也好，都是最美丽的最惹人犯罪的——真的是名副其实的惹人犯罪。内在上，富江将女性的放荡、嫉妒、虚荣、独占欲、物欲发挥到了极致。说得文绉绉一点，就是—富江是女性的极致之美与极致之恶的综合体。
就是这样一个女人，每次的结局是十分悲惨的——虽然能够再生，但被毁容、刺杀、碎尸、剁成肉酱、酿成美酒……这些无论怎么说，都是很疼的吧?损人不利己啊!估计伊藤最开始创作富江时，也没想让她承载这么多的内容吧?只是作为一个“妖女”的形象来表现的。但随着富江这个角色一点点丰满，她也越来越值得玩味了。越扯越远了似乎……好了，一下吧。于富江本身存在的意义，这个，就目前的我来说，实在是琢磨不透……大家有什么想法也来，讨论讨论。伊藤创作出富江这个角色的意图，就我看来，到目前为止，是把女性的极恶包上极美的外壳呈现出来，并使其以悲剧收场。当然，只要这个世界上还有人类，那些极恶就依然会存在，美艳的富江姐姐也依然会妖娆地不断复活，蛊惑众生。
第四篇：富江读后感
有原作者第一女主角奉號的[富江]改篇了八部電影, 筆者看了三部, 富江最吊詭的地方是怪物可以無限復活, 儘管由愛轉恨的男人,或一大夥同是由愛生恨不論年齡多寡男人利用各式利器宰割, 女魔可以若無其事回到以為畸情了結的情郎面前, 他(他們)無不發狂, 無不精神異常,怪物詭異笑聲是留給意亂癲喪愛人有過愛到終極是殺死的塵戀明證。
作品是短篇, 改為能充塞個多小時的電影自是添加不了枝節, 《富江之惡魔再生》改篇恐怖漫畫大師伊藤潤二投稿獲得楳圖獎佳作的短篇《富江》,原作富江朋友禮子稱她與富江只是朋友, 二人友情到底是深是淺作者沒有深入剖析, 禮子僅是一個帶出生前朋友的過場角色; 電影對她們友情(或同性愛?)大處落筆,富江足踝入山間溪水, 清涼觸發的開懷暢笑教禮子目光凝定專注好友窒息的美; 三個蒙面同班男同學行刺他們奉為無上至尊的女神, 禮子以身體擋駕刀光揮動攻擊的夥伴,她肯以性命保護的犧牲就是超越友誼的愛, 電影結局融為一體的不分你我是惡魔經歷了數百年由死到生的無盡痛苦, 此刻找到為魔擋刀的人不死怪物破例接受人間的愛,電影改動把漫畫禮子說的對白:[我的朋友富江死了。]的直白無力提升至女妖生出了對真心為她獻出生命人類女子生的愛直教生死始得分離, 怪物與人的愛昇華至骨肉相連,改篇作品能有這股超越原作的提升, 編劇的及川中及原作者看見原作不足的改篇值得稱頌!
不知是否編劇其中一員伊藤潤二的玩味使然? 還是要為觀眾帶來與別不同的富江? 改篇的富江性格同漫畫不統一, 電影女主角至高至榮, 儼如女皇,她在班房抬頭看著同室時男同學統統眼神痴痴入心入肺的定晴轉校生; 女同學覺得來者美貌壓得同性透不過氣, 自慚形穢, 女演員松本莉緒眉角上揚, 頗見風情,魔性誘惑甚具說服力。 然而, 富江穿上似是黑色女僕洋服奉茶餵食予嫉妒挑釁女同學時下了階位, 她變成愛作弄人的小妖精, 她吃了蟲的舉措大是滅了女皇傲氣,原著富江《暗殺》富江大力吐出了哲夫下廚的肉塊, 大聲呼喝問他:[沒有魚子醬或鵝肝醬嗎?], 女皇就算餓得稍為慌張, 也不失驕恣氣焰, 不吃平庸食物,男子不能供應珍味魔物情願空了肚腹, 絕不進食下等肉食, 惡魔有品格, 可惜電影女皇性格倨傲, 魔導眾生的魅力不能對等原著角色肌理,遭到刻意與原作前後性格不符的惡作劇, 原作者兼電影編劇實在是玩得過頭了。
怎樣才能消滅富江, 令其永不超生? 伊藤潤二暫時想不出法子, 所以電影結局是無限再生, 大家能否在生可以目睹女妖的真正死亡? 那就要伊藤潤二狠下心腸,給富江真正的死, 了卻讀者多年心願。
第五篇：富江读后感
伊藤老师是如何写出完美闭环的呢?开头第一篇，一个小镇的普通女孩富江死而复生来报复她的同学，因为她之前的死亡原因，是被全班同学一起肢解。而大家的动机其实并不充分。再往后的每一个故事，无论是爱她的还是恨她的男人，或对她无爱亦无恨心里另有所属的男人，但凡承认她的美貌的男性都会涌起一股把她肢解的冲动。故事开头不合理又诡异的地方，竟成为了之后每个故事的基垫和解释，由此变得让人容易接受并且合理起来。其实到此已经是非常优秀的恐怖故事。
富江again的最后三篇其一，砍人狂，讲一个男人给镇上的几个小女孩注射富江的血液，使三个女孩子长大后都拥有了富江的相貌，由内到外都成为富江。当初我看到这里细思极恐的一点在单行本里面伊藤老师的后记里得到了证实：会不会第一篇里的富江“本人”也是被人用类似的手段变成富江的呢?我们以为的开头富江死而复生是故事的起点，其实不过是故事的一环，一个普通片段而已。
这两种差别在哪：如果开头是起点，根源可以追溯，一个人的未来由过去构架，而她的籍贯、父母、青梅竹马全部有迹可循，再往后看她死而复生作恶多端，总会有一种知己知彼，富江终有一天能够被收服的错觉，似乎也没那么可怕。但若开头是片段，那么富江是从远古开始就存在，还是近代的一种瘟疫，一切都是未知的恐怖，不存在任何破绽。没有过去便没有因果，不会令读者同情，或产生任何共情的因素，富江也就没有软弱。故事的最后，男人明白富江的肉体无限再生近乎无敌，他最后的希望老与丑仍无法在精神上将她摧垮，而我们看到富江并无过去亦无终结之日，叙事达到闭环，富江不可战胜的完美邪恶定型，自此收尾，神来之笔。